Dienstags um 20.15 Uhr ist im “Ersten” die Welt noch in Ordnung. In Serien wie “Familie Dr. Kleist” oder “Um Himmels Willen” mag es mitunter kleinere oder größere Tragödien geben, aber in der Regel geschieht nichts, was sich nicht wieder gradebiegen ließe. Deshalb könnte die sechsteilige fortlaufend erzählte Serie “Weissensee”, die großes zeitgeschichtliches Fernsehen bietet, beim Publikum durchaus zu mindestens mittlerer Verwirrung führen. Die Geschichte trägt sich zu Beginn der Achtzigerjahre in Ostberlin zu. Trotz vieler harmonischer und romantischer Momente ist die Grundstimmung ebenso düster wie die Aussichten auf ein Happy End: 1989 und der Mauerfall sind noch weit weg. Wer sich jetzt mit dem Regime anlegt, wird entweder zur Kooperation gezwungen oder landet hinter Gittern. Autorin Annette Hess ist zwar im Westen aufgewachsen, hat sich aber nach eigenem Bekunden schon als Kind mit der DDR beschäftigt: Sie konnte sich nicht vorstellen, dass Menschen hinter einer Mauer leben. Bei ihren Recherchen für den Film “Die Frau vom Checkpoint Charlie” (ARD, 2007) hat sich Hess dann auch beruflich intensiv mit der DDR auseinander gesetzt. Schon in der Geschichte über den authentischen Fall einer abgeschobenen Mutter, die vom Westen aus um ihre beiden Töchter kämpft, gelang der Autorin ein bemerkenswertes Drehbuch über die Haltung der Mächtigen in einem Unrechtsstaat, der das Private grundsätzlich zum Politischen machte. Das gilt erst recht für “Weissensee”, denn in der vom vielfach ausgezeichneten Friedemann Fromm (unter anderem Grimme-Preis und “Emmy” für den Dreiteiler “Die Wölfe”) inszenierten Serie werden die unterschiedlichen Weltanschauungen durch zwei Familien repräsentiert. Geschickt verteilt Hess die verschiedenen Positionen auf einzelne Familienmitglieder: Hans Kupfer (Uwe Kockisch), Generalmajor im Ministerium für Staatssicherheit, ist überzeugter Kommunist er verkörpert das Ideal des Sozialismus. Sein Sohn Falk ist der Gegenentwurf, ein Karrierist, der über Leichen gehen würde. Einzig in den Szenen mit Falks eigenem kleinen Sohn gibt Jörg Hartmann dem ehrgeizigen Stasi-Offizier eine positive Seite, ansonsten ist er nicht zuletzt dank seiner mitunter hanebüchen wirkenden Engstirnigkeit in der Geschichte ein Antagonist, den man von Herzen verabscheut. Dass seinen Vater ausgerechnet mit der singenden Regimekritikerin Dunja Hausmann (Katrin Saß) eine alte, immer noch lebendige Zuneigung verbindet, ist für den ungeliebten Falk ein Rätsel. Im Zentrum der Handlung aber steht ein Paar, dessen Liebe “Weissensee” zu einer “Romeo und Julia”-Geschichte macht: Bei einer Verkehrskontrolle verliebt sich Falks aus der Art geschlagener jüngerer Bruder Martin (Florian Lukas), der allen Ambitionen des Vaters zum Trotz mit seinem Job als einfacher Volkspolizist sehr zufrieden ist, in Dunjas Tochter Julia (Hannah Herzsprung). Mehrfach beenden die beiden wechselweise ihre unmögliche Beziehung, zumal gerade Falk immer wieder dafür sorgt, dass Mutter und Tochter Hausmann die ganzen schmutzigen Stasi-Schikanen zu spüren bekommen: permanente Überwachung, Auftrittsverbot, Bespitzelung durch Freunde. Die Dramaturgie jeder einzelnen Folge steuert konsequent auf einen “Cliffhanger” hin, einen Höhepunkt, der die Spannung schürt. Ähnlich wie “Die Wölfe” ist “Weissensee” großes zeitgeschichtliches Fernsehen, doch als Bezugspunkt aus der TV-Geschichte taugt eher ein Serienklassiker wie “Acht Stunden sind kein Tag” von Rainer Werner Fassbinder. Fromm inszeniert den überwiegend mit ostdeutschen Schauspielern besetzten Sechsteiler präzise und schnörkellos, was die Serie in Kombination mit der Ausstattung des DDR-Experten Frank Godt (“Die Wölfe”, “Jenseits der Mauer”, “Böseckendorf”) sehr authentisch wirken lässt. Basis dafür ist das kluge Drehbuch von Annette Hess, die auch die Texte für die subtil subversiven Texte von Dunja Hausmanns Liedern geschrieben hat: Neben den großen Konflikten lässt es immer wieder Raum für kleine Dramen selbst wenn die bange Frage, ob Martin und Julia womöglich Geschwister sind, wie eine Reminiszenz an “Die Wölfe” klingt.. tpg.
Um dir ein optimales Erlebnis zu bieten, verwenden wir Technologien wie Cookies, um Geräteinformationen zu speichern und/oder darauf zuzugreifen. Wenn du diesen Technologien zustimmst, können wir Daten wie das Surfverhalten oder eindeutige IDs auf dieser Website verarbeiten. Wenn du deine Zustimmung nicht erteilst oder zurückziehst, können bestimmte Merkmale und Funktionen beeinträchtigt werden.
Funktional
Immer aktiv
Die technische Speicherung oder der Zugang ist unbedingt erforderlich für den rechtmäßigen Zweck, die Nutzung eines bestimmten Dienstes zu ermöglichen, der vom Teilnehmer oder Nutzer ausdrücklich gewünscht wird, oder für den alleinigen Zweck, die Übertragung einer Nachricht über ein elektronisches Kommunikationsnetz durchzuführen.
Vorlieben
Die technische Speicherung oder der Zugriff ist für den rechtmäßigen Zweck der Speicherung von Präferenzen erforderlich, die nicht vom Abonnenten oder Benutzer angefordert wurden.
Statistiken
Die technische Speicherung oder der Zugriff, der ausschließlich zu statistischen Zwecken erfolgt.Die technische Speicherung oder der Zugriff, der ausschließlich zu anonymen statistischen Zwecken verwendet wird. Ohne eine Vorladung, die freiwillige Zustimmung deines Internetdienstanbieters oder zusätzliche Aufzeichnungen von Dritten können die zu diesem Zweck gespeicherten oder abgerufenen Informationen allein in der Regel nicht dazu verwendet werden, dich zu identifizieren.
Marketing
Die technische Speicherung oder der Zugriff ist erforderlich, um Nutzerprofile zu erstellen, um Werbung zu versenden oder um den Nutzer auf einer Website oder über mehrere Websites hinweg zu ähnlichen Marketingzwecken zu verfolgen.
